Искането на безумните епизоди на „X-Files“ на Уилям Гибсън изисква да бъдат преразгледани

Много X-файлове вноски, в сериала от 202 епизода , се оказаха зловещо предвидими. Това е факт на което създателят Крис Картър се гордее. Когато съчетаете неговата чувствителност с един от най-обичаните и влиятелни научнофантастични писатели от края на 20-ти век - и най-обсебените от кибер - имате рецепта за някои от най-концептуалните епизоди в X-файлове лексикон.

Уилям Гибсън е съавтор на два епизода - „Убий превключвател“ от сезон 5 и „Стрелецът от първо лице“ от сезон 7 със своя приятел и колега научно-фантастичен писател Том Мадокс. Дъщерята на Гибсън беше обсебена от сериала и го накара да се заинтересува от него. В крайна сметка Гибсън и Мадокс видяха сериала като добра сцена за сътрудничество и дойдоха в студиото с идеята, а не обратното.

Епизодите на Гибсън се оказаха типично цинични и страховити, включващи интелигентност, обсебеност и похот, подбуждани и в крайна сметка включени в киберпространството, и разширение отвъд нашето разбиране. Темите в епизодите се припокриват с голяма част от най-известните романи на Гибсън - най-вече киберпанк класиката Neuromancer и Mona Lisa Overdrive. Хората създават технологични условия, които не могат да контролират, хвърляйки хайвера си безплътни, интелект с изкуствен интелект, който може да причини истинско унищожение, и намират начини да се почувстват офлайн.

Kill Switch се оказа един от най-гледаните епизоди в поредицата. Нейната история се фокусира върху ренегатен ИИ, роден от поредица от взаимосвързани вируси, създадени от характера на Доналд Гелман - както твърди Мълдър, като един от изобретателите на интернет. В малко забавен детайл, трябва да бъдат налице различни силни страни на интернет връзката, за да може ИИ да изпълнява подлите си дела на Земята - най-вече, опитвайки се да убие създателите си чрез прецизни бомбардировки. Търсенето отвежда Мълдър до връзка T3 във Феърфакс, Вирджиния, където AI е създал ремарке, разположено на стационарно място, управлявано от самостоятелни роботни разширения, за да извършва операции от. Той закача Мълдър в сън за треска, който прилича на епизод от AHS: Убежище смесен с хирургичните сцени в Бразилия .

Излишно е да казвам, че е странно какво, ако вселената. Логиката и технологичният жаргон на Kill Switch бяха достатъчно плътни, за да бъде почти невъзможно да се анализира за средния, доста неграмотен в интернет зрител през 1998 г. Сега е трудно да се разбере, просто защото технологията вече не изглежда или не функционира като всичко, което имаме на разположение, терминологията е изкривена и защото Гибсън е луд. Независимо от това, динамичното действие, мъчителната идея за качване на вашето съзнание и идеята за изкуствен интелект, който надхитря хората чрез синтезиране на безкрайно множество информация - лична и техническа - бяха достатъчни, за да направят епизода такъв хит, че Картър да достигне до Гибсън за още един сътрудничество по-късно в шоуто.

по -добре ли е от представяне на парти babyz

В дните на Черно огледало , Тя , Ex Machina, и възмущението и параноята на NSA, Kill Switch все още усеща момента, в макро смисъл. Операционните системи и платформите за социални медии стават все по-интелигентни, доставяйки цялата информация толкова конкретно на потребителя си, че понякога нечий уеб интерфейс може да изглежда прекалено отзивчив за комфорт - понякога като студени симулакри на самите нас. Това е необичайното усещане, че епизодите на Гибсън успяват да бъдат доставени.

Пакетите от данни поемат още по-конкретни, подобни на човешки личности в Shooter от първо лице, епизод, който дойде в малко по-неспокоен момент през X-файлове история. Той има елегантния външен вид на екшъна и научната фантастика от 00-те години. Още по-екстремно е, защото включва VR игра-стрелец, с напълно оборудвани играчи Гибел или Земетресение -подобна бойна броня. Мълдър и Скъли са на върха на покера, изправени пред циничност, обединявайки сили с Самотните оръжейници, за да разберат как е убито човешко същество в нов прототип за игра. Това е възможност да пародира алчността и наивността на типовете от Силициевата долина - компанията се управлява от куп глупави двадесет и няколко, които са по-склонни да оставят хората да умрат в играта, отколкото да рискуват да не получат подкрепата на Уолстрийт, която трябва да получат продуктът е голям и се изплаща.

как да използвате остров сканиране покемон слънце

Мога ли да ви взема лате от бара или може би бутилка дизайнер H20? Фрохике пита Мълдър и Скъли по еднозначен начин.

Констанс Цимер е гост-звезда като програмист - единственото момиче в супер брутна среда, задвижвана с тестостерон - която създава герой, който се промъква в играта First Person Shooter по собствена воля. Тя - както казва характерът на Цимер - подхранва мъжката агресия на играчите, правейки я по-силна и по-силна. В крайна сметка тя е в състояние да контролира играта по собствена воля, както и физически да навреди на онези, които я играят. Завършва с това, че Мълдър и Скъли се борят с Майтрея на ниво западна тематика на играта - определено Westworld почит - чиято форма Цимер произлиза от медицинско изобразяване на стриптизьорка. Да, в този епизод тече странна сексуална енергия. Вселената на играта е висцерална; по-голямата част от епизода се прекарва с мъжки герои, които се надсмиват върху жени от Скали до Майтрея или в тежки битки с АК.

Ето един забавен монтаж на фен, който да ви даде представа за естетиката тук:

Епизодите на Гибсън доведоха мрежата до върха на своя бюджет, поради необичайно включените компютърни ефекти; First Person Shooter премина значително. Но неговият принос към поредицата е сред най-обичаните от неосновни писатели. Със сигурност те са най-перспективните. Ако тежката дискусия на NSA и наблюдението в първия епизод на новата поредица е нещо, от което можем да излезем, можем да очакваме повече изследвания на зловещия потенциал на интелигентната технология, развиваща се по-бързо, отколкото можем да се справим с нея, или поне да направим контрол на щетите .